Исполнитель: Риад Маммадов (фортепиано)

Программа концерта:
Кит Джарретт (Keith Jarrett, род 1945). Tokyo, November 14, 1976 — Encore

Роджерс (Richard Charles Rodgers 1902-1979). My Funny Valentine (1937)

Маммадов (род 1989).
Jardins sous la Pluie / «Сады под дождем»
The Eastern Promises / «Восточные обещания»
The Letter / «Письмо»

Бах (Johann Sebastian Bach 1685-1750). Партита для клавира № 2 c-moll /Andante, BWV 826 (1726)

*В программе возможны изменения и дополнения

Сольная фортепианная программа Риада Маммадова выстроена вокруг идеи импровизационного мышления — того внутреннего процесса, который соединяет Баха, Кита Джарретта и современную авторскую музыку в одну линию.

Начать с Джарретта здесь важно не только эстетически, но и концептуально. Он — один из редких джазовых пианистов, который обращается к строгой барочной форме: его запись The Well-Tempered Clavier показывает, что импровизация и структурность могут быть двумя проявлениями одной и той же музыкальной логики. Поэтому соседство Баха и Джарретта в этой программе — не эклектика, а скрытый диалог, где одна импровизационная мысль отражает другую. У Баха она заключена в форме, у Джарретта — разворачивается в реальном времени.

Музыка Ричарда Роджерса вводит в программу мелодическую сцену, где эмоция становится движением формы. Она не описывает переживание, а создаёт вокруг него пространство, позволяя слушателю услышать собственное чувство как часть общего ритма. Это театральность внутреннего света, возникающего в момент, когда эмоция обретает звук.

Авторские пьесы Риада Маммадова — Jardins sous la Pluie, The Eastern Promises, The Letter — формируют третий уровень этого диалога. Они сочетают восточную созерцательность, европейскую форму и импровизационное мышление, которое идёт одновременно от Баха и Джарретта. Это музыка, в которой композиция и импровизация существуют в едином движении, как два состояния одного процесса.

Завершает программу Бах — Andante из Партиты № 2. Здесь он звучит не как «возвращение к классике», а как продолжение разговора о музыкальном времени. Бах остаётся одним из главных импровизаторов европейской традиции: его музыка фиксирует поток мысли в момент её становления. Поэтому в контексте этой программы Бах — не точка, а источник; не противопоставление, а общий корень.

Так программа превращается в исследование импровизации как формы мышления: от барочной строгости — к джарреттовской прозрачности, от мелодической выразительности Роджерса — к авторскому голосу современного композитора. И Пакгауз становится пространством, где музыка раскрывает саму логику внутреннего движения.

Риад Маммадов. Творческая биография:
Пианист Риад Маммадов в своей творческой деятельности сочетает разные жанры и музыкальные направления. В Москву он переехал из Баку, где родился, вырос и впервые встретился с фортепиано, а также классикой и джазом, которые вскоре стали главным предметом его интересов. Окончив Московскую консерваторию и аспирантуру по специальности «фортепиано», а также теоретическую аспирантуру как музыковед, он, оставаясь академическим исполнителем, развивает в России и мире направления мугам и джаз-мугам. Восток проникает в программы музыканта и впрямую, и иносказательно, выражаясь в манере исполнения, найденных интонациях и мотивах. Санкт-Петербургской публике пианист знаком по сольным концертам и совместным проектам с дирижером Теодором Курентзисом и его оркестром musicAeternа, а также по альбомам с классическим, джазовым и авторским репертуаром.