Главная цель любой музыки — воздействовать на зрителя или слушателя, чтобы произвести на него впечатление, вызвать эмоции и донести какую либо мысль. Для музыкантов эпохи барокко главным инструментом для воплощения этого было искусство музыкальной риторики и связанная с ней система аффектов. Музыка воспринималась как универсальный язык, который строился в соответствии с грамматическими правилами, аналогично человеческой речи. Большое внимание композиторы уделяли выбору тональности произведения. Так, за ми минором и си минором закрепилась философско-трагическая сфера образов. Произведения, объединённые в программе концерта, раскрывают всевозможные грани этой сферы.

Прелюдия ми минор Николауса Брунса — монументальное полотно, состоящее из нескольких фугированных и свободно-импровизационных разделов. Это произведение — ярчайший образец «фантазийного стиля», для которого характерна непредсказуемость и спонтанность развития музыки. В основе инструментального «речитатива», которым открывается прелюдия, и темы первой фуги лежит нисходящий хроматический ход — риторическая фигура, олицетворяющая скорбное, глубоко задумчивое начало.

Подобное образное содержание имеет прелюдия и фуга си минор Иоганна Себастьяна Баха. Синкопированные фигуры в прелюдии, обилие диссонансов, поступенное движение в теме фуги — всё напоминает о бичеваниях Иисуса Христа, о его тяжёлом подъёму на Голгофу.

Си минорный концерт Вальтера интересен тем, что является органным переложением концерта для струнных инструментов Антонио Вивальди. Орган примеряет на себя роль барочного оркестра с типичными скрипичными фактурами и сопоставлением двух групп инструментов, разных по звучанию.

В творчестве немецкого композитора-романтика Йозефа Габриэля фон Райнбергера очень органично соединяются барочные и романтические традиции. В ми минорной сонате композитор обращается к барочной фуге, а также к пассакалии, старинному жанру вариаций на повторяющуюся в басу тему. А включение в цикл Интермеццо и Скерцозо — традиция эпохи романтизма. В целом, музыка сонату отличается красочностью гармоний, впечатляющей выразительностью мелодических линий и разнообразием запечатлённых в музыке тонких душевных состояний.

Исполнитель:
Анна Калинкина (орган).

В программе:
Николаус Брунс (1665–1697) — Прелюдия in е;
Винсент Любек (1684–1755) — Хоральная фантазия Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ, LuebWV 13;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Прелюдия и фуга си минор, BWV 544;
Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»);
Иоганн Готфрид Вальтер (1684–1748) — Концерт си минор, LV 133 (транскрипция концерта ми минор, RV 275 Антонио Вивальди): Allegro, Adagio, Allegro;
Йозеф Габриэль фон Райнбергер (1839–1901) — Соната № 8 ми минор, ор. 132: Fuge, Intermezzo, Scherzoso, Passacaglia.