Образ «лейпцигского кантора», первым делом возникающий при упоминании имени Баха в уме простого обывателя, на деле является лишь одной из множества граней гениальности великого композитора. Вся та философская взвешенность и интеллектуальная строгость, которая традиционно воспринимается как «визитная карточка» Баха, появилась в его творчестве ближе ко второй половине жизни.

Сегодняшний концерт включает в себя органные сочинения, созданные Бахом преимущественно в молодости — задолго до «изобретения» его сложнейшей, порою интонационно перенасыщенной, мелодики. Вместо неё мы видим чистую импровизационность и, если так можно выразиться, экстремальную непосредственность изложения музыкальной мысли. Неизъяснимое ощущение первозданности, чего-то единожды пережитого и не имеющего возможности повторения, захватывает и пространные педальные соло, пронизывающие прелюдию и фугу BWV 549, и кружащиеся эллиптические фигуры в прелюдии BWV 535, и спонтанные разнонаправленные росчерки в токкате BWV 565.

Органные произведения Баха, созданные в первые годы его творческого пути, во многом опираются на достижения его непосредственных предшественников — Букстехуде, Брунса, Бëма; в то же время письмо молодого Баха отличается индивидуальностью, не позволяющей спутать его ни с кем из современников.

Хоральная партита — один из жанров, к которым Бах обращался преимущественно в ранний период творчества, ориентируясь на Бëма, оставившего блестящие образцы хоральных вариаций. Вслед за Бëмом Бах почти во всех своих партитах движется по тонкой черте между органом и клавесином: на это намекают как характерные элементы фактуры, так и некоторые обороты и ритмы, апеллирующие к французскому стилю сюитных частей.

Исполнитель:
Андрей Коломийцев (орган).

В программе — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750):
Прелюдия и фуга соль минор, BWV 535
Хоральные обработки
Прелюдия до минор, BWV 999
Прелюдия и фуга до минор, BWV 549
Хоральная партита Sei gegrüßet Jesu gütig, BWV 768
Токката и фуга ре минор, BWV 565