Описание
Опера-буффа (интермеццо) Йозефа Гайдна в двух актах, основанная на интермеццо из III акта оперы Никколо Пиччини «Ориджилла» (L’Origille)
Действующие лица:
Гаспарина — Лилия Гайсина, сопрано
Апполония — Маргарита Глазунова, меццо-сопрано
Дон Этторе — Маргарита Петухова, сопрано
Дон Пеладжио — Давид Саникидзе, тенор
Московский камерный оркестр Musica Viva
Дирижёр — Александр Рудин
Жизнелюбивый, солнечный тон музыки и тонкий юмор Гайдна нашли воплощение в одной из его ранних театральных работ — двухактной опере «Дива». Эта опера, сочинённая в 1766 году, первоначально была задумана как два интермеццо, каждое из которых должно было исполняться между актами серьёзной оперы (опера-сериа). Однако свидетельств того, что «Дива» действительно была включена в постановку другой оперы, не сохранилось. Первое документально подтверждённое публичное исполнение состоялось в Прессбурге (ныне Братислава) в феврале 1767 года. Уже тогда «Дива» была представлена как самостоятельная опера-буффа.
«Дива» стала одним из первых драматических сочинений Гайдна, созданных после его назначения первым капельмейстером при дворе князя Николая Эстергази. К этому времени музыкальная жизнь двора постепенно перемещалась в Эстергазу, где формировалась новая придворная театральная жизнь. Сам князь Николай был большим поклонником оперы, а комический театр занимал в его художественных интересах важное место. Именно в этой атмосфере Гайдну предстояло в последующие десятилетия создать значительную часть своего оперного наследия.
В центре сюжета — молодая певица Гаспарина, избалованная вниманием и подарками поклонников. Её предполагаемая мать Апполония помогает ей манипулировать мужчинами, влюблёнными в певицу: капельмейстером Доном Пелладжио и молодым Доном Этторе, сыном купца. Гаспарина ловко сталкивает их друг с другом, разыгрывает обмороки и получает от обоих желанные подарки. Комическая интрига строится вокруг противопоставления расчётливой женщины и доверчивых мужчин.
Искромётное сочинение продолжительностью менее часа не имеет увертюры, а каждый из двух актов завершается квартетом. Образы четырёх персонажей восходят к традиции комедии дель арте, а сольные номера обыгрывают узнаваемые модели современного оперного театра. Особенно заметна пародия на условности оперы-сериа: преувеличенный пафос, эффектные вокальные жесты и театральные аффекты становятся источником для комических сцен. Контраст между протяжёнными ариями и сухими речитативами более стремительный и резкий, что способствует динамичности действия и усиливает комизм сценических ситуаций.
«Дива» остаётся одной из тех ранних жемчужин гайдновского театра, которые долгое время находились в тени его поздних опусов и симфонического наследия. Опера фиксирует один из особенно счастливых периодов в жизни Гайдна — начало его зрелой придворной карьеры, время новых возможностей ещё до испытаний и кризисов и постепенного формирования того художественного мира, который впоследствии принесёт ему мировую известность.
В рамках V Московского зимнего музыкального фестиваля «Зарядье»
